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Bell adore la musique. Mais elle n'a personne avec qui la partager. Jusqu'au jour où sa ville entonne une grande symphonie ! Tout le monde marche au rythme de son propre tambour. Sauf Bell, une petite souris qui ne sait pas encore ce qu'est sa mélodie. Elle essaie plusieurs instruments joués par les autres : trompette, accordéon, tambour… Rien n'y fait. Rien ne lui va. Pour trouver sa place dans le village, Bell doit d'abord trouver sa propre voix…

À partir de 5 ans.[-]

Kjell Keller a fait avec Oscar Wiggli deux interviews qui ont été diffusées à la Radio Suisse DRS2 et qui font l'objet de ce livre. L'une en 1994 concerne ses compositions de musique électroacoustique, en particulier Mouvements et la seconde interview, en 1999, relate le projet "GUAREC", dont il résulta une composition en trois mouvements : GUAREC, EGLEV, TARIEL.
Le compositeur canadien Gilles Gobeil avec lequel Oscar Wiggli entretient une correspondance analyse ces mêmes compositions dans deux lettres.[-]

La musique électroacoustique peut être considérée comme le prolongement d'une évolution continue, de la période baroque jusqu'à nos jours, de trois points de vue : de la note au son ; du 'faire' à 'l'entendre' ; de l'improvisation à la fixation des détails de réalisation. Cependant fixer et composer directement le son lui-même sur un support est une coupure historique d'une importance comparable à l'adoption de l'écriture, au Moyen Age, comme moyen de composition. Bien qu'écriture et électroacoustique soient des technologies de production différentes et opposables sur de nombreux points, cette dernière a directement influencé certains courants d'écriture.

François Delalande est responsable des recherches en Science de la musique au Groupe de Recherches Musicale de l'INA et membre du conseil de rédaction de Musurgia.[-]

Le constat de la présence ou non de termes visant à désigner le bruit dans les champs sémantiques grec et latin, puis vernaculaire, et mise en parallèle avec les traditions théoriques respectives : le psophos grec tient compte de la matérialité physique du son, alors que la musica speculativa médiévale se désintèresse de la question. Une approche causale fait émerger à nouveau la problématique au 17ème siècle ; l'acoustique, qui naît comme discipline scientifique à part entière à l'aube du 18ème siècle, se propose de cartographier un espace plus ample que la musique, dans lequel le bruit occupe une place qu'il convient de définir et de codifier. L'étude de cet objet se heurte aux limites de la mathématisation et de l'univocité ; la subjectivité est inévitable et autorise un discours sur le goût et une approche esthétique sur la nature agréable ou désagréable du son, de la musique, du bruit.[-]

La création musicale est indissociablement liée aux instruments de musique dont dispose le compositeur. Et parfois, il souhaite pour exprimer son monde intérieur un nouvel instrument. Et si les circonstances s'y prêtent, il se met à le concevoir. Ainsi est né le SYHAMO, nouvel instrument de lutherie électronique, dont les sonorités sont influencées par la lumière, la température, et la mesure des distances de son entourage.

Ce compositeur, Oscar Wiggli, est sculpteur. Ses oeuvres se trouvent dans des musées et dans de nombreuses collections privées.
Depuis longtemps, il poursuit ses recherches sur les sons et il a installé son studio selon des conceptions très personnelles. Ses compositions musicales sont souvent diffusées lors de ses expositions.

Le SYHAMO a été conçu par Oscar Wiggli en 1989 et construit la même année par Janine Wiggli.

Cet ouvrage, consacré au SYHAMO et à la musique électroacoustique, comprend des textes qui révèlent au lecteur des aspects de la musique contemporaine.[-]

Lorsqu'il s'agit de percevoir plusieurs sons en même temps et des sons se succédant dans le temps, le cerveau doit reconstituer la scène auditive à partir des multiples informations qui lui parviennent. D'une part, il doit séparer les différents éléments se chevauchant (organisation simultanée) et d'autre part, il doit connecter les événements successifs émis par une même source sonore (organisation séquentielle). Ces deux types d'organisation se font à l'aide d'indices, qui servent à transformer des événements acoustiques en événements auditifs, et ce que l'auditeur percevra dépendra de la façon dont les différentes informations seront organisées. [-]